《八佰》：管虎和八百壮士一样，试图通过一场行为艺术叫醒民众

（文/大米 自媒体/大米有文化）管虎的《八佰》在万众期待中终于上映了，早在去年的时候原来就有时机观影，无奈计划不如变化快，厥后又因为众所周知的原因更增加了这部影戏的悲壮色彩。比力巧合的是影戏一开始进场的"湖北保安团"，似乎冥冥之中也契合了两场整小我私家类大灾难，湖北总是第一个进场。我们先说说《八佰》这部影戏对于当下影戏市场的意义，它的意义之大就像四行堆栈的"八百壮士"一样，在万马齐喑的时代起到了振奋民心，点燃希望，恢复信心的作用。

《八佰》凭借一己之力让萎靡的影戏市场和人心重新振作起来，从这个角度来看， 管虎和《八佰》的乐成也越发不容易。看到网上一些人看都没看就去无脑的抵制这部影戏，对于这些人我想说这可能就是当年"八百壮士"举行这场战争的意义所在：不是为了赢，而是为了叫醒那些麻木的看客。可是很惋惜，古往今来几多仁人志士抛头颅洒热血，就是唤不醒他们，他们还是依旧。

下面我从技术角度来详细的剖析这部影戏，没有剧透，希望对观影有所资助。1、 这是一部真正意义上的IMAX影戏《八佰》和陈思诚的《唐人街探案3》都全程接纳了IMAX拍摄，可是两部都延迟上映。《八佰》率先上映算是抢了一个先机，从现在的画面来看，真正IMAX拍摄出来的画面无论是信息量还是视觉打击力都远远好过普通影戏，简朴地说看着太漂亮了，太细腻了，太震撼了。

未来大片接纳IMAX的技术可能会成为一种行业常态。我举一个简朴的、大家都能明白的例子，你就明确IMAX如何好了。去过重庆旅游的朋侪可能会遇到这种视觉场景：当你坐车经由重庆的任何一个长江大桥时，会扑面而来一个让你兴奋的壮观情形，整个都会就像是一个犬牙交错的长幅壁画挂在云水之间，云山雾绕的让整个画面很是魔幻。

可是所有去重庆拍戏的剧组没有一个能拍出来这种大全景，就是因为普通的摄影机无法把这么大的景别收容出来。所以，大多数在重庆拍的戏都是拍一些小巷子，中近景为主，这真的是浪费了重庆这座都会。而随着IMAX的技术生长，未来影戏画面会出现出一种完全差别于以往的新境界。之前IMAX技术在海内基本是停滞的，包罗许多影院硬件设施也达不到，究其原因就是真正IMAX影戏太少，随着《八佰》和《唐人街探案3》的上映，这个市场可能会被打开。

2、 这是一部群戏，每小我私家物塑造的都很富厚，可是也有缺憾说完了技术，我们再说说剧作。管虎导演之前一直拍一些小人物的影戏，他没拍过大制作的群戏影戏。像《上车，走吧！》、《杀生》、《厨子戏子痞子》、《老炮儿》主人公塑造的都特别好。可是这一部管虎实验了一种新的创作模式那就是"群像"模式。

这对管虎来说无疑从创作上是一次极大的挑战。从"群像"角度来说，管虎分为了三个群体，一个是四行堆栈里的战士，另外一个是对岸的"看客"，另有一个就是黄晓明的南京政府。

四行堆栈的战士里又分为了三个条理：第一层是以谢晋元为代表的"铁血派"，第二层是湖北保安团的"跑路派"，第三个条理就是两个孩子"希望派"。而这个"跑路派"里又分了三个性格截然差别的人。

谢晋元为代表的"铁血派"则形成了一个合体，出现的最好。"希望派"两个孩子则显得略有重复。

劈面看客分为三个条理：第一层是杨慧敏为代表的"热血派"，第二层是刀子为代表的"江湖派"，第三层是侯勇饰演的 "看客派"。这种多层级的群像导致了极其庞大的人物关系逻辑，这也是所有影戏创作中最难的一种模式。如何有机的把这些群像关联起来是非磨练导演功力的。

我们从最终出现的效果来看，虽然有许多客观和主观的遗憾和缺点，可是基本做到了及格。作为一个编剧，我再想，如果把两个孩子的戏酿成一个，保安团"逃跑三人组"也汇聚到一小我私家身上，这样或许可以让剧情和节奏更紧凑，也越发容易酝酿情绪。这样河对岸的民众的戏份也可以多一点，会越发容易煽情。

3、 管虎和"八百壮士"一样，他们试图通过一场行为艺术叫醒民众。对于四行堆栈的这场战役，其实已经无需多说。要的不是胜利，而是一种精神的展示，就像当年谭嗣同一样，民众的热血如果被叫醒，那么中国就是不行战胜的。我在想，管虎拍这部影戏的意义所在也并不是想仅仅赞美"八百壮士"的壮举，而是一种越发深度的反思：为什么会泛起"八百壮士"这种孤军行为？其实原因就在于河对岸麻木的群众。

因为许多镜头的删减导致也许是管虎最重要的目的并没有获得展示，这可能也让这部影戏失去了一次举行深层反思的可能，固然在这个时代也不太需要这个，可以明白。最后想说一句，管虎对自己的祖籍山东是真爱，"山东临沂平邑县仲村"这个地方是管虎老爷子管宗祥的家乡，在《老炮儿》里泛起过一次，这次又在影戏里泛起了，这也算是"夹带私货"了。

就凭这个临沂市不给管虎发个"荣誉市民"？。

本文来源：金年会-www.hhhtlyx.com